完美的日子 Perfect Days (2023)

导演: 维姆·文德斯

编剧: 维姆·文德斯 / 高崎卓马

主演: 役所广司 / 柄本时生 / 中野有纱 / 山田葵 / 麻生祐未 / 石川小百合 / 三浦友和 / 田中泯

类型: 剧情

制片国家/地区: 日本 / 德国

语言: 日语

上映日期: 2023-05-25(戛纳电影节)

片长: 123分钟

又名: 东京厕所 / The Tokyo Toilet

电影《完美的日子》的剧情简介：

　　电影《完美的日子》这部影片虽不张扬，但令人兴奋：它不像《柏林苍穹下》里那种快乐的哲学，也不像《德州巴黎》里那种对人类和社会的漠视。这部电影把日常的日常生活带到了一个富有人道与希望的世界。毋庸置疑，本片是文德斯近三十年来所拍摄的最具有艺术性的电影，与他的艺术感染力与激情相比，21世纪所有电影都显得相形见绌。本片讲述了平凡人是怎样在日常生活中找到美丽的。主人公平山是一名清洁工，他对自己的工作很满意，每天都很悠闲，很有节奏。除此之外，他还爱听歌、读书、拍摄树木。一次意外的相遇，慢慢地揭开了他的秘密。恰逢《完美的日子》在戛纳上映，而他又在《安塞姆-基弗:流年之声》中出演了令人眼花缭乱的3D影片。这两幅作品都显示出他对形状、尺度和颜色的偏好。《完美的日子》是以纪实电影的形式，讲述的是一个平凡的历史，围绕着“公正之山”这个主角展开，几乎没有发生过任何稀奇古怪的事件。第一缕晨曦落在平山的床上，一片绚丽的紫霞便出现在他眼前。当我们看到那个六十多岁，正在整理床单，刷牙，穿衣服，给花盆浇水的男人，一个五十多岁的男人，正跳上他的独轮车。他从窗口抓起一盘磁带，跟着节奏，在东京快速的街道上行驶。平山和隆志（柄本时生）都有固定的工作计划，他们一起到涩谷区城市公园打扫公共厕所。《完美的日子》最初是一个短片，用来在日本几个主要城市宣传他们的公共厕所系统。我们有足够的时间来欣赏设计者的创造性，欣赏他们丰富多样的艺术装饰。在很多情况下，大家会觉得它们本来就该如此，就像平山本人，对它们视若无睹，仿佛自己就是它们的一部分。虽然他脸上的皱纹很多，但是他的眼睛很明亮，看不出他对工作有多认真。他似乎很享受这种一成不变的生活，在同一个地点吃饭，在同一个地点拍照，和不同的人微笑，下班后去同一个酒吧喝上一杯。每个星期，平山都会骑着自行车，在洗衣房，在书店，甚至在饭馆，他都是经过深思熟虑的，和平时的生活截然不同。这种变化的一部份来自平山的闲暇时光：他所读的书（白天看帕特里夏-海史米斯，白天看威廉-福克纳），还有他从大量的摇滚乐中挑选出来的磁带，比如帕蒂-史密斯、奥蒂斯-雷丁、范-莫里森、尼娜-西蒙娜等等。他真是一个古板的人，把那些男孩逗得哈哈大笑。但这次，平静的日子却被打破了，十几岁的女儿，也就是妹妹惠子（麻生佑未）的女儿，妮可（中野有纱），登门拜访，执意要在家里住上几天。并揭示了其“日常”作为一种自觉的结构，一种自我防御，一种自我防御，一种自我不愿直视的过去。役所广司在表演中略带喘息和暂停，缓慢但明确的节奏，还有他一言不发但又直截了当的姿态，我们都能清晰地看到他。无论是他还是导演，都把主角限制在了他们所生活的地方，而不是从上面来观察。虽然现在的题材有点过时，可是这种从平凡到美丽的题材，还是很有看头的。而《完美的日子》中的一些情节，则给了观众更多强烈的情绪冲击：意外的亲人团聚，未知的痛苦，偶然的邂逅，孩子般的玩耍，所有的一切，都将人们的情绪带到高潮。

  影片《完美的日子》在全球首映后，终于完成了其全球首映。文德斯将会在明天的新闻发布会上回答所有的问题。影片《完美的日子》将于2023年5月26日在法国举办的第76届戛纳电影节，导演演维姆·文德斯出席了影片发行仪式。《视觉中国》的一位记者称，《柏林苍穹下》和《咫尺天涯》的“二篇”中，不太可能出现“三篇”。“我觉得，我已经不需要用到这个词了，但是，我觉得，用《完美的日子》这个词，或许更合适。”文德斯说：“另外，我那两位信使，如今已销声匿迹，一去不复返。”其中的主人公彼得·福尔克与布鲁诺·甘兹都已逝世。“但《完美的日子》里面，一个普通的打扫卫生的小姐姐，却给人一种超凡脱俗的气质。平时路过的时候，几乎看不到他的影子，在很多人眼中，他就像是一个透明的小天使。”

  《完美的日子》这部影片在日本上映，主要内容是关于役所广司饰演一名公共厕所清洁工的一日一夜生活。这个片子在戛纳电影节首映之后，获得了巨大的成功，并且吸引了七八家公司前来，包括索尼影业在内，纷纷表示希望能够获得这个片子的全球发行权，可以说这个片子算是领先了。许多人都认为，今年的戛纳最佳男主角，将会落在役所广司的身上。文德斯共十次进入戛纳影帝的候选名单，1984年，他以《德州巴黎》夺得了一届的金棕榈奖，当时的戛纳导演吉尔·雅各布，还未看完《德州巴黎》，就直接将他列入了影帝的候选名单之中，一直到今年的电影节开始，他都没有放出任何的声音。还好，《德州巴黎》是下半年才正式公映的。早晨七点钟，文德斯就拿着这部影片的图片，登上了去戛纳的火车，去参与这部影片的开拍。最终，以英国电影明星德克·博加德为首的裁判团同意《德州巴黎》夺得金棕榈奖，这点让文德斯大吃一惊。文德斯表示，40多年过去了，一切都变了，如今的戛纳与40多年以前的那个戛纳早已不同。“那时候大家都是只顾着看戏，别的就没想过了。但是现在不一样了，很多人不仅喜欢电影，还喜欢电影。在我看来，生意就是生意，电影就是电影，虽然会有一些重叠和互补，但也不可能变成真正的主流，我们的重心应该放在电影和电影上。可实际上呢，即使是在戛纳电影节，他们也是以一个庞大的企业集团为主要角色的。于是，大家开始谈论漫画，抄袭，衍生漫画，甚至原本的漫画，都只是走个过场。“可是到了最后，这些电影都获得了不错的票房，让我很是失望。”文德斯在接受一个专访时，就表示了对于如今的全球电影市场上，充斥着大量的重新拍摄，电视剧，电视剧等题材的影片，十分的不满。“我对此非常不满，从事这一行的人，思维总是被限制在某个问题上，无法开拓出新的思路。对于我而言，重新拍摄这段历史，已经不能称之为一个故事了。“对于我而言，拍摄电影最大的乐趣，在于将新的经历带到观众面前，再让他们忘记，而非不断地重复。”早在数年之前，好莱坞就将文德斯的《柏林苍穹下》作为《天使之城》的翻版，翻拍成了现在的样子。所以，尼古拉斯·凯奇和梅格·瑞恩的那一幕，也成为了美国人心目中的经典之作。不过在文德斯看来，这两部小说都是改编自小说，却有着本质上的区别。“如果说《柏林苍穹下》的精髓在于尽可能地淡化故事情节，那么《天使之城》的精髓就在于故事情节。《柏林苍穹下》里，我本来就没有多少情节，结果《天使之城》一出，一下子就炸锅了。”在戛纳电影节上，文德斯执导的影片《安塞姆·基弗:流年之声》不仅是《完美的日子》，还获得了广泛的赞誉。如今已经77岁高龄，却依旧保持着如此惊人的创造力，着实让人有些意外。“本来，我还想着自己75岁就退役，不再拍摄新片子呢。但更多的时候，却是无奈之举，而且我觉得我也没办法一次拍两个片子。但是，我向来是一个无所事事的人，对于影视，我还是很有兴趣的。”“我总觉得三维技术在影片叙事方面具有很大的潜能，只是还没有得到开发而已。三度空间的叙述，能够给你带来二度空间所不具备的无穷可能性，能够给你带来独一无二的经历，能够让你身临其境。“正因如此，我才一直在提倡我的弟子以及后辈们接触三维科技，可是现在，他们却莫名的害怕三维科技。”还有就是怕被出版方、影院方面的打压，会不会觉得3 d动漫的存在，会不会觉得3 d动漫的存在，会不会让观众觉得3 d动漫的存在，会不会让观众觉得，3 d动漫的观众，其实就是一群幼稚的儿童。这也是为什么，3D电影在电影和电影中，都被称为“禁区”的原因，许多艺术类电影，都不想用3D来拍，怕被人认为廉价。”文德斯作为一个总导演，只能提出一些意见，具体的事情，还得由后续的剧组来商量，他也插不上手。在那个时候，几个日本的制作人向他发出了邀约，要他到东京去拍摄一部充满艺术气息的厕所之美的影片。文德斯在小津安二郎的熏陶下，对于日本也有着浓厚的兴趣，当即就答应了下来，只不过他对影片的篇幅不太满意，将影片的题材从厕所换到了影片中，又重新调整了一遍。高崎卓马很快就来到了柏林，在经过了半个月的准备之后，他们终于敲定了由役所广司饰演的那个人物，而这部影片的片名，也被命名为《完美的日子》。文德斯表示，他曾在《谈谈情跳跳舞》和《通天塔》两个影片中结识过役所光二人，非常欣赏役所光二人的演技。他还表示，《完美的日子》是一部极具日本风格的影片，重点在于“清洁”和“服务”在我们生活中的真正意义。对他们来说，厕所就是世界上最污秽、最不文明的场所。但是，在日本人的日常生活中，洗手间所扮演的角色与西方风格截然不同，所代表的意义也与西方迥然不同。当然，影片中并没有提到厕所，也没有提到任何东西，仅仅是在表达一些东西。《完美的日子》是一部在东京上映的影片，拍摄过程仅用了17天便完成了拍摄，之后拍摄进度更快，拍摄进度更快，一直拖到了20多天，和《安塞姆·基弗:流年之声》差不多同时完成，最后还是日本的一位导演大力宣传，最后被拿到了戛纳电影节的评审团手里，只是没想到最后竟然获得了最佳影片提名。