霸王别姬 (1993)

导演: 陈凯歌

编剧: 芦苇 / 李碧华

主演: 张国荣 / 张丰毅 / 巩俐 / 葛优 / 英达 / 蒋雯丽 / 吴大维 / 吕齐 / 雷汉 / 尹治 / 马明威 / 费振翔 / 智一桐 / 李春 / 赵海龙 / 李丹 / 童弟 / 沈慧芬 / 黄斐 / 徐杰

类型: 剧情 / 爱情 / 同性

制片国家/地区: 中国大陆 / 中国香港

语言: 汉语普通话

上映日期: 1993-07-26(中国大陆) / 1993-01-01(中国香港)

片长: 171分钟 / 155分钟(美国剧场版)

又名: 再见，我的妾 / Farewell My Concubine / Adieu Ma Concubine

电影《霸王别姬》的剧情简介：

   电影《霸王别姬》是一出著名的京剧，讲述了一个以秦末楚汉战争为背景的戏剧。项羽于九里山中被韩信十面埋伏，被围于城下，此乃一出大戏。四面八方都有敌人，项羽以为大部分楚人都投靠了汉朝，胜负已分，就和虞姬在营帐里把酒言欢。虞姬大叫一声，她手持长剑，狠狠地劈砍了几下。虞姬因为不愿连累到他，所以选择了自尽。项羽从乌江中逃出来后，无颜见江东子民，不愿继续苟活下去，便自刎而死。张丰毅（段小楼）跟张国荣（段小楼）张国荣（段小楼）是一对青梅竹马的好哥们，一个饰演龙套，一个饰演龙套，两人配合得非常好，后来又凭借《霸王别姬》一炮而红，两人更是约定，今生今世一定要在《霸王别姬》中携手共进。可是两个人在感情上还是存在着本质上的差异，段小楼觉得表演并不能代表人生，程蝶衣则觉得表演和人生没有任何的分别。后来，段小楼娶了巩俐，程蝶衣认为他是情妇，所以才会有了《霸王别姬》这一出，于是三人之间便有了一次恩怨之争，一次比一次激烈，一次比一次激烈。

   电影《霸王别姬》的影片，讲述的是程蝶衣和段小楼的爱情故事，程蝶衣作为一个当红女明星，经历了很多，从儿时的成长，到后来的人生，再到后来遇到的种种人物，以及最终的发疯，再到“霸王别姬”的身死道消，这一切，都是命中注定的。张丰毅（段小楼）跟张国荣（段小楼）张国荣（段小楼）是一对青梅竹马的好哥们，一个饰演龙套，一个饰演龙套，两人配合得非常好，后来又凭借《霸王别姬》一炮而红，两人更是约定，今生今世一定要在《霸王别姬》中携手共进。可是两个人在感情上还是存在着本质上的差异，段小楼觉得表演并不能代表人生，程蝶衣则觉得表演和人生没有任何的分别。后来，段小楼娶了巩俐，程蝶衣认为他是情妇，所以才会有了《霸王别姬》这一出，于是三人之间便有了一次恩怨之争，一次比一次激烈，一次比一次激烈。

   电影《霸王别姬》这部影片是关于程蝶衣和段小楼在梨园里的爱情纠葛和爱情纠葛的一篇长篇小说。从《霸王别姬》里，我们看到了一个时期的画家对于京戏的执着，不管他是一个“良民”，或者是一个“叛徒”。程蝶衣平生只爱京戏，对于眼前的男子，更是爱不释手。他对霸王，不论在剧中，亦或在剧中，都有一份深情，那份深情，丝毫不亚于林黛玉之于宝玉。当初程蝶衣娶小菊为妻时，那副吃醋的样子，实在是有些滑稽可笑。程蝶衣也是虞姬的同病相怜，在她看来，自己这个兄长，就是一个彻头彻尾的恶魔。他整个人都被吸引住了，也不管是男是女。而饰演程蝶衣的张国荣，亦是如此。戏院被摧毁，程蝶衣以叛徒之名被捕入狱。在法庭供认中，他没有为自己辩护，只说：“假若清木公在世，京戏早已进入日本国。”这是一个很有情怀的人，知道一个人能有几个真心相交的人，实在是太难得了，这也是为什么他会格外珍惜的原因。段晓楼曾经给程蝶衣下过这样的结论：一个戏痴、戏狂、神经病，一门心思都扑在表演上，不管听众是什么人，什么人，他就是一个人，一个人就是一个卖力的歌手。这是一场悲壮的爱与恨交织在一起的悲哀，无论是程蝶衣的坚持和大公无私，还是段小楼的坚持和坚持，都在这场戏中得到了完美的诠释。在这座华丽的大舞台上，一幕幕看似可笑，实则无奈的梦，被演绎的惟妙惟肖。

   电影《霸王别姬》在1993年上映以来，得到了国内外观众的广泛好评，不管是其所处的时代环境，还是其戏剧冲突，亦或是其主题的动人，都可以使观众身临其境，发人深省。当我反复的去观看这部电影时，才真正的感受到了陈凯歌导演对《霸王别姬》这个主题的看重。陈凯歌曾说过：「《霸王别姬》与我以前所有的影片，都是以人性为主题，不过，这部影片与我以前的影片不同，《霸王别姬》与我以前的影片，都有一种你死我活、你死我活、你死我活的感觉，因此，我要将这部影片，融入到一部情感的影片中去。」正如导演所说，影片的叙事、矛盾、角色设定、以及对情节的处理，都牢牢地以“迷恋与背叛”为中心，以角色为中心，以矛盾为中心，以细节为中心，以矛盾为中心，以细节为中心。《霸王别姬》的故事情节也有其独特之处，一是程蝶衣和段小楼时隔22年再度重逢，三言两语透露出三人的心路历程，暴露出“四人帮”的影子。随后，他将时光倒流，顺着时光的轨迹，回到了原本的场景。二是在叙事上采取“套层式”方法，做到“戏”中有“戏”、“戏”中有“戏”、“戏”中有“戏”。这两者都具有很强的象征意义，既是一场戏，又是一场戏，对于程蝶衣来说，人生就是一场戏，并无戏，唯有人生。戏台不仅仅是表演的场所，更是一种社会交往的场所，然而程蝶衣却不受人生的羁绊，她以自己的人生、自己的男女、自己的真实、自己的存在，以及自己对戏剧的认识，诠释着自己对人生和人生的认识。虽然人生如戏，可是现实却和曾经的现实截然不同。

   电影《霸王别姬》中的主题要素，就是通过这样一种叙事手法逐渐深化而得以确立的。前面提到，影片对主题的表达和描述，是通过矛盾、人物和细节来展开的，而矛盾往往隐藏在人物关系和时间进程中，因此，人物和细节成为了贯穿主题的最重要的要素。程蝶衣可以说是这部电影的一个核心人物，她不仅是人物关系的纽带，也是人物矛盾的聚合；但他也是一个“迷恋”的主要意象，通过矛盾与不断的偏离而显现。首先是“迷恋”这个意象，程蝶衣对母亲、兄长段小楼和京剧都有强烈的执念。只是秦观的妈妈早早的就抛弃了他，秦观的兄长更是连陪着秦观表演的资格都没有，这让秦观的京戏在这个大环境中，逐渐的被淘汰掉了。其次，程蝶衣的爱情观中有两大矛盾：一是关于自身性别的矛盾，二是关于自身性别的矛盾；他的一生仿佛被老天爷开了一个玩笑，他出生在一个女子之乡，从小就被迫以女子之身；再到喜福成的戏子里，他开始自我反省，“男儿郎”和“女娇娥”这两个字，究竟谁才是真正的男人？程蝶衣的一生，其实都是为了弟弟而活着，她一直都在扮演着“女娇娥”的角色，而当她在一次排练中，在一次“我是男人”的表演中，她突然醒悟过来，觉得自己似乎做错了什么，然后选择了自我了断。由此我们可以看到，就是这个关于性别之间的冲突，使影片更具戏剧效果。